Denon continue de dévoiler sa nouvelle génération de solutions Home Cinéma, avec les tous nouveaux amplis-tuners Audio/Vidéo compatibles réseau milieu de gamme : les Denon AVR-2113 et Denon AVR-2313. Notez le lecteur Blu-ray universel unique en son genre ; le Denon DBT-1713UD.

Cette nouvelle gamme s’appuie sur un tout nouveau concept esthétique, alliant qualité du son Surround et extrême simplicité d’utilisation.

Parmi les nombreuses fonctions réseau, on remarque la technologie AirPlay. Sans oublier la compatibilité avec les signaux vidéo 4k. Ce ne sont là que quelques-unes des raisons pour lesquelles ces nouveaux amplis-tuners constituent une solution parfaite pour savourer tous les sons, toutes les images !

Comme pour tous les amplis-tuners Denon, la nouvelle génération 2012 vous propose de bénéficier des meilleures performances Audio et Vidéo. Le Denon AVR-2113 apporte à votre installation Home Cinéma une puissance de 7 x 125 W (étages d’amplification à composants entièrement discrets). Cette puissance est portée à 135 W par canal sur le Denon AVR-2313.

Les deux modèles sont basés sur une topologie des signaux la plus courte possible. Ceci assure une qualité de reproduction optimale du Son et de l’image, en réduisant toute dégradation des performances dues à d’éventuelles interférences.

 


 
Plus remarquable encore, ces deux nouveaux venus sont compatibles 4k en Pass-Through et en Scaling vidéo, sur leurs 6 entrées HDMI. Ces entrées sont compatibles 3D, Audio Return Channel et CEC. Pour plus de commodité , vous trouverez une de ces entrées en face avant.
Le Denon AVR-2313 bénéficie de deux sorties HDMI, permettant d’utiliser simultanément un téléviseur et un Vidéo-projecteur par exemple.

Apportant encore plus de souplesse et de possibilités au niveau de la gestion de contenus, ces nouveaux Denon AVR intègrent d’origine la technologie de streaming audio sans fil AirPlay, qui se répand de plus en plus.

La fonction AirPlay permet aux utilisateurs d’accéder à leurs bibliothèques musicales iTunes depuis leur Mac, leur PC ou leurs iDevices Apple (iPhone, iPod touch, iPad). Les nouveaux Denon AVR proposent également la lecture numérique directe iPod/iPhone/iPad via le port USB. Cela assure une intégration simple et rapide des iDevices dans votre chaîne Home Cinéma.
Parmi les possibilités quasi-illimitées qu’apportent les fonctions réseau, vous trouverez, entre-autres, l’écoute des stations de radio sur Internet (Web Radios, plus de 20 000 stations) ou la lecture de fichiers musicaux stockés sur un Disque Dur partagé (NAS) ou un PC sur le réseau.

Après de nombreuses enquêtes, Denon a apporté des réponses pertinentes a nos besoins : la facilité d’utilisation et l’ergonomie sont encore accrues.

Faire fonctionner un Denon AVR n’a jamais été aussi aisé, grâce à une nouvelle interface utilisateur graphique (GUI), un nouvel assistant de configuration (Setup Assistant), sans oublier la toute nouvelle application iOS Denon Remote App, compatible iPad, iPhone et iPod touch.

Vous êtes exigeant et à la recherche d’une qualité sonore optimale ! Vous pourrez apprécier sur les nouveaux Denon AVR la série de technologies Audio signées Audyssey.
Ainsi, la fonction Audyssey Dynamic Volume assure l’optimisation du volume sonore en temps réel ; le traitement Audyssey DynamicEQ
améliore la restitution des signaux arrière (effets) Surround aux faibles niveaux sonores ; et la technologie Audyssey MultEQ XT paramètre automatiquement les corrections des enceintes (et du caisson de graves) en fonction des caractéristiques acoustiques de l’environnement d’écoute et des caractéristiques des haut-parleurs utilisés.
Le Denon AVR-2313 intègre, de surcroît, le traitement Audyssey DSX, avec évolution possible vers Audyssey Pro.

Comme les Denon AVR intègrent d’origine toutes les technologies Audio et Vidéo Haut de Gamme, Denon a décidé de remettre au goût du jour son concept de lecteur universel Blu-ray : un « pur lecteur », réservé à sa tâche de base : lire les disques et fournir en sortie le signal numérique le plus proche possible des données originales gravées. Sa sortie HDMI se relie directement à une des entrées HDMI de l’ampli-tuner Audio/Vidéo.

Le complément parfait aux nouveaux amplis-tuners Denon de la gamme AV-Art, en termes de conception et de fonctionnalités.

Outre sa polyvalence en matière de formats reconnus (Super Audio CD et les DVD Audio), le Denon DBT-1713UD est compatible avec les contenus arrivant par streaming vidéo, tels que YouTube ou
Netflix. Sa conception technique est de haute volée : blocs indépendants, blindage intégral de la mécanique de lecture, grande rapidité de chargement des disques, réactivité… 

Il est fidèle à la réputation de qualité Denon.

Comme Denon se préoccupe depuis toujours de réduire la consommation d’énergie superflue. La valeur de consommation en mode veille (Stand-by) a encore été réduite de façon significative. Plus encore, les Denon AVR possèdent désormais une fonction d’extinction automatique (Auto Power Off) pour économiser encore davantage
l’énergie. Tous ces aspects se reflètent dans le nouvel éco-logo Denon.

Les Denon AVR-2313, Denon AVR-2113 et le Denon DBT-1713UD seront rapidement disponibles en finition noire !

Caractéristiques, en bref :

Ampli-tuner Audio/Vidéo 7.1 canaux avec fonctions réseau Denon AVR-2113 :
• Puissance : 7 x 125 W (sur 6 Ohms) – étages d’amplification à composants discrets et implantation symétrique
• Scaling vidéo 1080p et 4k, sélection 4k HDMI, incrustation interface graphique utilisateur 4k
• Décodeurs Dolby TrueHD et dts-HD Master Audio intégrés
• Technologie Audyssey MultEQ XT
• Fonctions Audyssey Dynamic Volume et Dynamic EQ
• Traitement Compressed Audio Restorer
• 6 entrées HDMI (dont 1 en façade), compatibles 3D, ARC et CEC
• Fonctions réseau avancées :
o Certifié DLNA1.5
o Streaming audio depuis le réseau, y compris sur des fichiers au format FLAC HD
o Streaming audio via AirPlay
o Compatibilité avec service musical sur abonnement last.fm*
o Écoute des radios sur Internet via vTuner
o Streaming photo Flickr

• Port USB en façade, compatible avec lecture numérique directe depuis iPod / iPhone
• Entrée HDMI en façade
• Touche de sélection rapide (Quick Select), assurant un accès direct aux sources préférées
• Assistant de configuration (Setup Assistant) disponible en 7 langues, interface graphique utilisateur avancée, pour une configuration et une utilisation faciles
• Fonction Multizone (gestion de 2 zones)
• Afficheur à caractères surdimensionnés
• Fonction d’extinction automatique (Auto Power Off) pour économiser l’énergie
• Application de contrôle sous iOS Denon Remote App

Fonctionnalités supplémentaires disponibles sur l’ampli-tuner Audio/Vidéo réseau 7.2 Canaux Denon AVR-2313 :
• Puissance : 7 x 135 W (sur 6 Ohms) – étages de puissance à composants entièrement discrets, disposition symétrique
• Traitement Audyssey DSX
• Prêt pour évolution vers Audyssey Pro
• 2 sorties HDMI (utilisables simultanément)
• Sortie Pre au format 7.2 canaux
• Gestion multizone améliorée (sur 2 zones), compatibilité RS-232
• Contrôle DSD via HDMI

 


 
Lecteur Blu-ray universel Denon DBT-1713UD :
• Lecteur Blu-ray universel, compatible DVD, CD, Super Audio CD et DVD-Audio
• Blindage intégral de la mécanique de lecture
• Chargement rapide des disques et grande réactivité en lecture
• Construction selon 4 blocs indépendants, assurant une grande fidélité de reproduction des signaux audio et vidéo
• Construction sans ventilateur, assurant un silence absolu de fonctionnement
• Circuits image Denon de haute qualité, tirant le meilleur de toutes les sources vidéo
• Compatibilité DLNA pour streaming réseau (audio/vidéo/photo)
• Compatibilité streaming YouTube Leanback et service de vidéo sur demande Netflix*
• Compatibilité DivX Plus HD
• Livré avec câble HDMI

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Le disque compact ou CD, développé par Sony et Philips au début des années 80, fut une révolution dans la façon d’envisager les supports audio.

Le CD utilise un format d’enregistrement PCM (Pulse Code Modulation) qui convertit les signaux musicaux en données numériques à intervalles définis par une fréquence d’échantillonnage, sur un certain nombre de bits définissant la précision de la quantification. Lors du développement du format PCM, les ingénieurs voulaient obtenir une fréquence d’échantillonnage de 44,1 kHz avec une quantification sur 16 bits pour l’enregistrement et la reproduction de données numériques. Cet objectif allait bien au-delà de ce que la technologie permettait à l’époque. Les progrès atteints dans les convertisseurs analogique-numérique et autres matériels d’enregistrement, ainsi que les développements techniques des filtres numériques et des convertisseurs numérique-analogique côté reproduction ont finalement permis aux ingénieurs d’atteindre cet objectif.

La plage de fréquences comme la gamme dynamique de reproduction avaient été conçues en fonction des limites d’audition de l’oreille humaine, mais elle ne représentait qu’une petite partie des sons existants dans la nature. Grâce aux progrès continus dans la technologie numérique, il est devenu possible de créer des enregistrements contenant beaucoup plus d’informations, pour améliorer encore la qualité sonore. Ces développements techniques ont ouvert la voie à la création d’un nouveau support source de qualité sonore encore plus élevée, qui dépasse largement les limites du CD.

Pour répondre à ces développements techniques, Sony et Philips se sont associés une fois de plus pour créer le Super audio CD.

Beaucoup plus qu’une amélioration de la fréquence d’échantillonnage ou de la précision de quantification, le Super audio CD est une révolution en matière d’enregistrement et de reproduction des données numériques. Avec le Super audio CD, les signaux sonores sont convertis par la technologie DSD (Direct Stream Digital), une approche totalement nouvelle de l’enregistrement numérique.

Le nouveau format pour l’ère de la pureté audio numérique

Figure1.

En termes simples, le format DSD représente les signaux numériques en fonction de la concentration de leurs ondes de pulsation, comme illustré à la figure 1. Bien que les signaux sonores représentés par DSD soient des données numériques, leurs propriétés sont très similaires à celles de l’onde sonore originelle. En principe, en faisant passer ces signaux dans un filtre analogique passe-bas, il est possible de récupérer les signaux analogiques d’origine au moment de la reproduction.

Contrairement à la modulation PCM, où les données numériques sont séparées très clairement, les données numériques traitées par la technologie DSD sont très semblables aux données analogiques.

Le mécanisme DSD simplifié utilisé pour l’enregistrement et la reproduction donne une réponse en fréquence supérieure à 100 kHz avec une dynamique de plus de 120 dB sur toute la gamme des fréquences audibles. La reproduction musicale est alors remarquablement pure et fidèle à l’original.

De plus, le format DSD peut enregistrer quatre fois plus d’informations que le format CD/PCM actuel, ce qui ouvre la voie au développement de disques de plus grande capacité pour les Super audio CD. Cette capacité supplémentaire permet à un Super audio CD d’accueillir les données de deux canaux stéréo, ainsi qu’une zone d’accueil pour un maximum de six pistes de données multicanaux et une zone supplémentaire pour des images fixes, du texte ou d’autres informations qui pourront être utilisées très prochainement.

Il existe trois types de disques au format Super audio CD.

Les Super audio CD mono-couche et bi-couche contiennent respectivement une et deux couches à haute densité (HD). Une version hybride a également été mise au point, constituée d’une couche HD et d’une couche CD. La couche CD du disque hybride peut être lue par un lecteur CD conventionnel, et les lecteurs Super audio CD peuvent également lire les disques CD actuels, assurant une compatibilité complète entre les formats Super audio CD et CD.

Un succès à protéger

Bien sûr, le succès de ce format de disque et les améliorations de la qualité sonore ont donné une importance particulière au souci de protection des droits d’auteurs des musiciens et des éditeurs. Pour combattre le piratage logiciel, le Super audio CD utilise une technologie de traitement de signaux PSP pour surimprimer un motif évanescent, ou filigrane, sur le côté signal du disque. L’inclusion de ce filigrane permet de vérifier facilement si un disque est une copie, ce qui est un moyen efficace de protection des droits des artistes ou des propriétaires des droits de reproduction.

Un avenir commun prometteur

Le Super audio CD apporte beaucoup d’améliorations au format CD. Mais cela ne signifie pas que le Super audio CD doit remplacer le CD actuel. Il existe à l’heure actuelle environ 600 millions de lecteurs de CD et 12 milliards de CD dans le monde. La production des CD conventionnels ne va pas s’arrêter pour autant. Le Super audio CD offrira aux audiophiles un système adapté à leur exigence d’une fidélité audio supérieure, et s’imposera comme un complément du format CD actuel.

Le format DSD: ni décimation, ni interpolation

Le format sonore des CD conventionnels : PCM

La grande majorité des convertisseurs A/N utilisés dans l’enregistrement PCM du format CD conventionnel sont des convertisseurs 1 bit à haute fréquence d’échantillonnage. Généralement, pour créer des signaux PCM, le modulateur Delta Sigma (DS) crée un flux d’impulsion de données à 1 bit à 64 fs qui traverse alors le filtre de décimation, suite à quoi les données sont converties en PCM multibits, par réduction de la fréquence d’échantillonnage (64 fs –> fs).

A la reproduction, la plupart des lecteurs de CD utilisent un convertisseur numérique-analogique 1 bit pour retransformer les signaux numériques en signaux analogiques. Par ce traitement, les signaux PCM sont suréchantillonnés à fréquence élevée par un filtre numérique. Après un traitement d’interpolation qui permet de recréer les données, les signaux traversent un modulateur DS qui les reconvertit en un flux d’impulsion de données à 1 bit.

De plus, l’enregistrement des données PCM décimées sur un disque CD soumet ces signaux à une quantification sur 16 bits (65 536 états possibles) à une fréquence d’échantillonnage de 44,1 kHz. Les données de fréquence supérieure à cette fréquence d’échantillonnage sont éliminées, ce qui diminue le volume de données à chaque étape. Les fréquences qui dépassent la fréquence limite de reproduction (en principe la moitié de la fréquence d’échantillonnage, soit 22,05 kHz) sont éliminées. Enfin, la procédure de démarcation sur 16 bits limite la dynamique, en noyant les signaux sonores les plus faibles dans le bruit, de quantification.

Le format DSD développé pour le Super audio CD

Figure2.
Le Super audio CD permet d’enregistrer directement les données sur 1 bit sur le disque. La fréquence d’échantillonnage du format DSD est de 2,8224 MHz, 64 fois supérieure à la fréquence de 44,1 kHz utilisée pour les CD conventionnels. Cette fréquence permet d’échantillonner le signal sonore 2,8224 millions de fois par seconde, pour l’enregistrer sous forme de données à 1 bit sur le disque. Bien que ce nombre de bits ne représente qu’1/16 de celui utilisé pour le format CD, la fréquence d’échantillonnage est 64 fois supérieure, ce qui donne une capacité de données du DSD 4 fois plus grande que celle d’un CD. En principe, il est possible d’étendre la réponse jusqu’à environ 1,4 MHz.

Comme le montre la figure 2, les données au format DSD sont transmises directement depuis le modulateur DS. Les données numériques au format PCM, par contre, doivent subir un certain nombre de filtrage divers tels que la décimation et l’interpolation. Le format DSD élimine ces traitements supplémentaires, ce qui évite par exemple le bruit de re-quantification comme l’ondulation résiduelle dans la bande passante. Il devient donc possible de transmettre des données qui conservent toute la pureté du son originel.

Modulation Delta Sigma (DS) et convertisseur A/N

Le quantificateur 1 bit décime les signaux analogiques d’entrée sur un niveau standard. Il fournit un signal de sortie sous forme d’une valeur parmi deux, « O » ou « 1″ (sur 1 bit). Prenons l’exemple de signaux sinusoïdaux entrant dans ce convertisseur 1 bit.

Comme l’illustre la figure 3 ci-contre, la partie située au-dessus du niveau de base devient un niveau  »1 », alors que la partie située sous ce niveau de base devient « O ». Le résultat est un signal de sortie carré. La différence entre la forme des signaux d’entrée et de sortie (zone grise en bas de la figure 3) est appelée bruit de quantification. Comme l’illustre cet exemple, même la méthode de conversion à 1 bit peut donner une distorsion importante du signal sonore de sortie.

En fait, dans la pratique, les impulsions seront plus fines afin de mieux suivre l’amplitude du signal et minimiser ainsi l’erreur de quantification traduite par les zones grises. C’est ce que réalise le modulateur Delta Sigma. Contrairement à la modulation PCM, qui ne gère que les données calculées, la modulation DS convertit les signaux analogiques directement en un flux d’impulsions de « O » et « 1″.

De plus, l’augmentation de la fréquence d’échantillonnage diminue le bruit de quantification à basse fréquence, tout en augmentant ce bruit de quantification à haute fréquence. En fait, le bruit de quantification introduit par le modulateur DS est décalé vers les hautes fréquences. Le plancher du bruit de quantification de la modulation DS est incliné et non pas plat. Il est possible d’éliminer les effets du bruit dans les fréquences les plus élevées en faisant passer les signaux par un filtre analogique passe-bas à la reproduction.

Le modulateur DS est un élément technologique essentiel du Super audio CD.

Les améliorations permanentes dans ce domaine permettent d’espérer une qualité de reproduction encore supérieure du format Super audio CD. Les avancées ultérieures de cette seule technologie permettront de mettre en évidence la très large dynamique qui caractérise le format Super audio CD. En principe, il est possible d’obtenir une plage audio et une dynamique dépassant les 120 dB.

Avec le DSD, la bande passante en reproduction peut être étendue jusqu’à environ 1,4 MHz. En réalité, pour réduire le bruit de quantification, cette bande passante est le plus souvent limitée par un filtre passe-bas du lecteur à la reproduction, pour optimiser la bande passante de sortie.

La bande passante du Super Audio CD est une courbe régulière qui permet de reproduire précisément le signal analogique, autorisant la reproduction de signaux dépassant les 100 kHz.

La figure 5 illustre la différence de sortie l ors de la conversion d’un signal carré à 10 kHz avec le format DSD et le format PCM. Un signal carré peut être décomposé en un signal sinusoïdal fondamental et plusieurs harmoniques. Le signal carré contient beaucoup d’harmoniques impairs. Le format PCM utilisé sur le CD ne permet pas de reproduire ces signaux au-delà du second harmonique, donc les signaux carrés sont limités en fréquence à 20 kHz.

Par contre, le format DSD permet de reproduire les harmoniques d’ordre très élevé, pour une onde de sortie très semblable à l’onde originelle. Cet exemple montre comment le format DSD permet d’obtenir une conversion sonore fidèle pour un résultat quasiment identique à la source.

Le traitement du signal DSD permet d’obtenir une image sonore beaucoup plus détaillée, et donc la possibilité d’enregistrer les harmoniques de toute nature. Le système DSD utilisé dans le Super audio permet de reproduire la qualité artistique d’un concert comme jamais auparavant, pour communiquer la vitalité de l’artiste comme l’ambiance de la salle.

LE SACD EN PRATIQUE

Caractéristiques des disques et utilisation du filigrane (watermark)

Nouveaux disques à grande capacité

A l’instar du DVD, le SACD peut comporter de une à deux couches réfléchissantes sur lesquelles sont inscrits les  » trous  » et les « bosses », représentant les informations numériques. Ces « trous » et ces « bosses » sont d’une taille beaucoup plus petite que ceux du CD, ce qui fait du SACD un support à très grande capacité de stockage. Cette grande capacité de stockage est mise à profit pour la gravure de données numériques audio codées en DSD.

Le nouveau format DSD utilisé par le Super audio CD permet d’augmenter la capacité jusqu’à 4 fois celle d’un CD conventionnel en modulation PCM. Malgré cette capacité supérieure, les dimensions du Super audio CD sont exactement identiques à celles du CD actuel :12 cm de diamètre et 1,2 mm d’épaisseur.

Le disque Super audio CD le plus simple (monocouche) a une capacité 6 fois supérieure à celle d’un CD, soit 4,7 Go. Ceci correspond pour un enregistrement, stéréo deux canaux à environ 100 minutes d’enregistrement. Le temps d’enregistrement réel possible dépend du contenu de chacun des titres.

Un espace séparé pour les enregistrements multipistes et les données supplémentaires

Fig6
Le Super audio CD est normalisé, un espace du disque est réservé aux enregistrements multicanaux, pour jusqu’à 6 pistes de données supplémentaires et de signaux audio, y compris des enregistrements stéréo sur deux canaux traditionnels. L’espace disque réservé pour les données multicanal inclut les enregistrements audio multipistes de haute qualité enregistrés en DSD, pour une expérience sonore inouïe. L’espace réservé aux données supplémentaires permet d’inclure du texte, par exemple les paroles des chansons, des notes ou même des images fixes. Ces zones seront très bientôt utilisées dans les Super audio CD.

Jusqu’à 255 titres ou plus

Le Super audio CD permet d’enregistrer et d’indexer jusqu’à 255 pistes séparées, ce qui est beaucoup plus que la limite de 99 pistes du format CD. Le Super audio CD permet donc de créer des titres tel qu’une compilation des 200 meilleurs morceaux classiques, par exemple, ou des logiciels d’apprentissage des langues avec accès très souple. Le Super audio CD a été conçu pour les applications de l’avenir et surpasse les normes des CD conventionnels pour la table d’index et la configuration des pistes.

Protection des droits d’auteurs

Les systèmes audio actuels protègent contre les atteintes aux droits des auteurs par le système matériel SCMS (Serial Copy Management System). Le Super audio CD offre une grande capacité et représente donc une valeur logicielle importante, qui nécessite un système de protection des droits d’auteur efficace, non seulement sur le matériel mais aussi sur le disque lui-même pour empêcher la copie illégale d’œuvres protégées.

Les trois types de disques

Fig7
Le Super audio CD propose trois types de disques (figure 7).

Le plus simple est le disque mono-couche, qui ne contient qu’une seule couche de données à haute densité (HD). Ce disque a une capacité de 4,7 Go.

Il existe aussi un disque double-couche, associant deux Super audio CD dans le même disque pour un temps de lecture supérieur et une capacité maximale de 8,5 Go.

Le troisième type de disque est hybride, et contient une couche HD et une couche CD. Les couches des disques bicouches comme des disques hybrides font 0,6 mm d’épaisseur. Deux de ces couches ont donc une épaisseur totale de 1,2 mm, identique à celle de tous les types de Super audio CD et de CD conventionnels.

Fig8 : Compatibilité des disques.
La couche CD d’un disque hybride est lisible sur un lecteur de conventionnel ainsi que sur un lecteur Super audio CD pour assurer une compatibilité complète entre les lecteurs Super audio CD et les lecteurs de CD existants (figure 8).

Le filigrane

Pour protéger complètement les droits des auteurs, le Super audio CD utilise la technologie PSP (Pit Signal Processing) pour inclure un filigrane, constitué d’un ensemble contrôlé de cuvettes microscopiques sur la surface du disque. Ce système PSP permet de créer deux types de filigranes. Un filigrane « invisible » qui ne peut être détecté que par le lecteur Super audio CD et un filigrane « visible » (à l’initiative du fabricant), imprimé sur le disque sous forme de texte ou d’image. Si un disque copié est inséré dans le lecteur de Super audio CD, ce lecteur détecte l’absence du filigrane invisible et en avertit le système de lecture. Les deux types de filigrane sont quasiment impossibles à dupliquer correctement, ce qui permet de distinguer facilement les disques originaux des disques piratés, en particulier pour le filigrane visible qui est détectable au premier coup d’œil. Ce système évolué permet de protéger les artistes comme les utilisateurs contre les copies illégales.

La machine

En ce qui concerne le matériel, on recense plusieurs types de lecteurs de SACD : les lecteurs de SACD de première génération qui ne lisaient que les SACD stéréo, les lecteurs de SACD/DVD compatibles avec les SACD stéréo et les DVD-Vidéo et enfin les lecteurs de SACD de seconde génération qui lisent les SACD stéréo et les SACD multicanaux. Aujourd’hui apparaissent les lecteurs universels SACD et DVD audio.

Tous ces appareils sont équipés de décodeurs DSD et de mécaniques de lecture compatibles avec les disques double-couches, très similaires à celles des lecteurs de DVD-Vidéo.

Lecture sur une seule face

Fig9
Pour lire les deux couches, celle compatible CD et l’autre HD, la localisation précise du faisceau laser passe de 780 nm à 650 nm de longueur d’onde.

Dans les trois types de disques, la lecture des informations s’effectue d’un seul côté. Pour les disques double-couches et hybride, la couche extérieure est semi-transparente, pour permettre la lecture de la couche interne (figure 9). Donc il n’est jamais nécessaire avec le Super audio CD de retourner le disque. Ceci permet aussi d’étiqueter et d’imprimer la face supérieure, comme pour un CD conventionnel.

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Connaître le lecteur CD

Le support CD est un disque de 12 cm de diamètre qui contient des informations audio exprimées sous une forme numérique. Ces informations sont représentées  » physiquement » par une succession de creux et de bosses qui traduisent les 1 et les 0 du signal numérique. Ces informations sont inscrites les unes à la suite des autres en décrivant une spirale enroulée du centre vers l’extérieur du disque (à l’inverse du disque vinyle).

Les lecteurs CD intégrés sont constitués de deux étages principaux : la mécanique (Drive ou Transport) et le convertisseur. Ces deux sections peuvent se présenter en deux boîtiers différents (Drive plus Convertisseur) qui constituent alors un lecteur CD en « éléments séparés ».

Mettre le contact…

Le disque compact est fortement appliqué par un palet presseur contre un plateau rotatif qui est solidaire d’un moteur qui fait tourner le disque. Le lecteur CD est équipé d’un bloc optique muni d’une diode qui émet un rayon Laser. Ce bloc dispose également d’un ensemble de cellules photosensibles qui génèrent un courant électrique lorsqu’elles sont éclairées.

Le bloc optique se positionne au centre du disque et la diode émet un rayon laser. Ce rayon « frappe » la surface réfléchissante du disque (face sur laquelle sont gravés les creux et les bosses). Le rayon réfléchi retourne vers son point de départ, entre à nouveau dans le bloc optique, puis frappe les cellules photosensibles qui créent un courant électrique.

Le moteur de mise en rotation du disque démarre, la table des matières du CD (TOC) est lue par l’appareil qui mémorise le nombre de pistes, le minutage des morceaux, etc., puis la lecture du CD commence.

…pour pouvoir lire les informations gravées sur le disque…

Le disque étant en rotation, le rayon Laser rencontre successivement des creux et des bosses.

Suivant la présence d’un creux ou d’une bosse sur le disque, le rayon Laser est plus ou moins bien réfléchi et les cellules photosensibles du bloc optique reçoivent une quantité de lumière plus ou moins importante : elles génèrent un courant électrique proportionnel à la quantité de lumière reçue. La présence d’un creux ou d’une bosse sur le disque se traduit donc par un courant électrique en sortie des cellules photosensibles, où les « 1″ sont représentés par un courant électrique important et les « 0″ par un courant pratiquement nul.

…puis les convertir en analogique…

La transformation des données numériques en signal analogique est effectuée par le convertisseur du lecteur CD. En entrée, le convertisseur reçoit une succession de « 1″ et de « O » qu’il transforme en un signal électrique analogique, semblable au signal que l’on retrouve en sortie d’une platine tourne-disque, d’un tuner, d’un lecteur de cassettes, etc.

Il existe deux « familles’ de convertisseurs tout aussi performants et musicaux l’une que l’autre :
- les systèmes Multi-bits (16, 18, 20 ou 24 bits),
- et les systèmes 1 Bit (avec les procédés Mash, Bitstream, One Bit qui en dérivent étroitement).

…pour enfin leur assurer une sortie très digne!

En sortie du convertisseur numérique/analogique, le signal présente des défauts (marches d’escalier) qui sont éliminés par un circuit de filtrage analogique. Ce circuit de filtrage intervient à une fréquence située au-delà du spectre audible (à plus de 20 kHz) et réalise une pente d’atténuation plus ou moins forte.

En sortie du filtre analogique, le signal est traité par des circuits électroniques d’amplification pour atteindre une tension « utile » (par ex. 2V pour O dB) exploitable par un amplificateur Hi-Fi. Ces étages de sorties peuvent être réalisés autour d’amplificateurs opérationnels ou de composants discrets.

Les asservissements

Sans eux, rien ne serait possible.
La lecture correcte d’un CD exige une bonne focalisation du rayon laser sur la couche réfléchissante du disque. De même, ce rayon doit suivre précisément la « piste de lecture » enroulée en spirale sur le support, et la vitesse de rotation du disque doit être parfaitement contrôlée pour que les creux et les bosses défilent de manière régulière devant le rayon.

Cet ensemble de paramètres est contrôlé par des circuits électroniques d’asservissements.

1) La focalisation du rayon est obtenue par un réglage automatique de la distance qui sépare le disque et la lentille optique (la lentille est animée de mouvements linéaires, de haut en bas, à la manière de l’équipage mobile d’un haut-parleur).

2) Pour le suivi de piste, la lentille est animée d’un mouvement transversal (dans un plan horizontal), combiné à un déplacement linéaire du bloc optique (le bloc se déplace, en général, sur des rails tubulaires et ses mouvements sont commandés par un moteur, via une crémaillère et un ensemble de pignons).

3) La vitesse de rotation du disque est contrôlée par la comparaison entre un signal électrique (fréquence) extrait du disque en lecture, et une fréquence fixe générée par un oscillateur à quartz interne au lecteur.

Choisir son lecteur CD

Interprétation des données du constructeur

Un signal numérique est principalement déterminé par sa fréquence d’échantillonnage et sa résolution :

o La fréquence d’échantillonnage détermine le nombre d’informations numériques utilisées pour traduire une seconde de musique. Dans notre cas, la fréquence d’échantillonnage de 44,1 kHz signifie que le signal « utilise » 44100 informations numériques pour traduire chaque seconde de musique. Cette fréquence d’échantillonnage détermine également les possibilités de restitution sonore dans l’aigu. Un signal échantillonné à 44,1 kHz (44100 Hz) peut contenir des informations musicales à concurrence de la moitié de la fréquence d’échantillonnage, soit une fréquence maximale de 22050 Hz (théorème de Shannon). Un signal échantillonné à 192 kHz peut contenir des informations traduisant des fréquences aiguës jusqu’à 96 kHz.

o La résolution du signal représente le nombre de bits (nombre d’unités binaires ou nombre de 1 et de 0) utilisés pour définir chaque information numérique.

En règle générale, la précision d’un signal numérique est directement proportionnelle à la quantité d’informations qu’il contient (plus il y a de Bits dans chaque information numérique et plus la fréquence d’échantillonnage est élevée, et plus le signal est précis).

Parmi les caractéristiques techniques divulguées par un constructeur, certaines sont particulièrement intéressantes voire déterminantes pour choisir un appareil :

La résolution, ou « nombre de bits » traités par le convertisseur
Ce paramètre détermine la précision avec laquelle travaillent les circuits de conversion numérique/analogique (cependant, les informations gravées sur le disque contiennent un nombre invariable de 16 bits). Plus le nombre de bits est élevé, plus les données numériques sont précises et plus l’appareil est en mesure de restituer correctement des signaux de très faible amplitude. Les dernières générations de convertisseurs proposent très souvent une résolution de 24 bits.

Le rapport signal/bruit
Le rapport signal/bruit exprimé en dB indique l’écart de niveau qui existe entre un signal de niveau maximum (O dB) et le bruit de fond. Plus la valeur est élevée, plus le bruit de fond est reculé.

Cette donnée dépend directement de la résolution du convertisseur.
Plus la résolution (en bits) d’un convertisseur est élevée, plus le bruit de fond est reculé, et plus le rapport signal/bruit est élevé. Certains lecteurs ou convertisseurs de résolution identique peuvent avoir un rapport signal/bruit différent, les circuits électroniques d’un appareil (étages de sorties, par exemple) pouvant générer du bruit. Dans l’absolu, le lecteur dont le rapport signal/bruit est le plus grand est le plus à même de restituer correctement des signaux de très faible amplitude.

La fréquence d’échantillonnage et le suréchantillonnage
La fréquence d’échantillonnage de base des informations gravées sur un CD est de 44,1 kHz. Sur de nombreux lecteurs de CD, cette fréquence est multipliée par un nombre entier (2, 4, …, 8,…) à l’aide d’un filtre numérique situé avant le convertisseur numérique/analogique. Cette opération de multiplication, appelée suréchantillonnage, augmente « virtuellement » le nombre de données numériques à convertir ainsi que la bande passante de l’appareil. En sortie, le filtrage analogique peut être à la fois « simplifié » et optimisé car la fréquence d’échantillonnage est rejeté loin de la bande passante utile.

La bande passante
Le spectre de fréquences audibles par l’oreille humaine s’étend jusqu’à 20 kHz. Certains lecteurs sont en mesure d’aller au-delà de cette fréquence. L’intérêt d’une telle performance n’est pas tant de pouvoir « grimper » à des fréquences extrêmes (et inaudibles) que d’être en mesure de décaler la fréquence d’accord du filtre analogique (à bien plus de 22 kHz) pour ne pas perturber la phase du signal dans le spectre audible (avec un filtre à 22 kHz, la phase commence à « tourner » avant 10 kHz).

La distorsion harmonique totale
La distorsion harmonique totale représente l’ensemble des signaux « indésirables » qui s’ajoutent au message original en cours de lecture. Cette distorsion exprimée en « pourcentage » doit être aussi faible que possible. Cette distorsion peut devenir gênante lorsqu’on écoute un signal enregistré à très bas niveau.

Comment interpréter les mesures

Signal carré à 1 kHz pour un niveau de – 3dB

Le signal carré à 1 kHz donne un bon aperçu des possibilités du lecteur CD en hautes fréquences. Le signal doit présenter un front de montée raide,     aussi vertical que possible. Les plateaux supérieur et inférieur doivent être parfaitement symétriques, qu’il y ait ou non des oscillations (le nombre, la  forme des oscillations dépendent du type de filtrage analogique).

En cours de mesure, enfin, le signal doit être parfaitement stable et ne laisser apparaître aucun jitter.

Un front de montée irrégulier ou instable, une symétrie des plateaux imparfaite traduisent une perturbation de la phase du signal et de la réponse dans le haut du spectre. A l’écoute, l’image stéréo manque de stabilité et le centre de la scène sonore n’est pas parfaitement focalisé (les contours des instruments et des chanteurs sont flous).

Spectre de distorsion, signal de 500 Hz à -70 dB

Le spectre de distorsions sur ce signal à très bas niveau fournit deux renseignements très importants sur la qualité du lecteur CD :

1) le spectre de distorsion met en évidence le niveau du plancher de bruit qui se situe, en général, entre -110 dB pour les lecteurs les moins performants et environ -135 dB pour les appareils plus « silencieux ». Plus ce niveau est bas, plus le lecteur est en mesure de restituer clairement des signaux de très faible amplitude. A l’écoute, on perçoit beaucoup mieux les micro informations et les petits détails enregistrés sur le disque. La restitution sonore est plus naturelle, plus vivante (les petites réverbérations de salles, les moindres vibratos de voix, d’instruments sont présents).

2) le spectre de distorsion indique également la « qualité » avec laquelle un lecteur restitue des signaux de faible amplitude. L’absence de pics d’harmoniques sur le spectre indique un bon respect des timbres sur les micro informations, tandis que la présence de fréquences harmoniques traduit une déformation du son lorsque l’appareil restitue un signal de très faible niveau. Sur des enregistrements effectués à très faible niveau, cette distorsion harmonique se manifeste par des sonorités acidulées sur les voix et des sonorités « fêlées » lorsqu’on écoute un piano.

Comment écouter un lecteur ou un convertisseur

Un auditeur qui se rend souvent au concert peut rapidement se rendre compte, à l’écoute d’une chaîne Hi-Fi, si la restitution du système est proche ou éloignée de la réalité, en tenant compte du support écouté. L’audiophile qui n’a jamais écouté une vraie trompette, par exemple, ne pourra jamais juger des qualités sonores d’un système en écoutant un disque de trompette. Certains paramètres importants sont à « sentir » en priorité.

La lisibilité des micro-informations

La transcription des petits signaux est l’un des exercices les plus difficiles pour un convertisseur (séparé ou intégré à un lecteur CD).

En musique classique, de nombreuses œuvres comportent des passages enregistrés à faible niveau (murmure d’une voix, solo d’instrument, etc.).
o A la lecture d’un tel passage, le son d’une voix ou d’un instrument ne doit pas être « étouffé » par un souffle trop important. Un léger souffle est parfaitement admissible, dans la mesure où ce bruit est régulier, constant, sans effet de pulsation. Un souffle qui se présente sous la forme d’une pulsation se traduit, à l’écoute d’un enregistrement à haut niveau, par une restitution peu naturelle et irrégulière des micro informations. Ce défaut très « subtil » et qui semble relativement peu audible est en fait nettement perçu par l’oreille humaine.

o La sonorité de la voix ou de l’instrument doit être naturelle, semblable au son que l’on perçoit sur les passages de niveau plus important. Un son de piano « fêlé » ou une voix qui devient agressive à très bas niveau traduit une restitution des timbres peu naturelle pour un lecteur CD ou un convertisseur (l’esthétique sonore de cet appareil risque fort d’être typiquement « numérique », dure et agressive).

La qualité de restitution des timbres

Les enregistrements de voix humaines et d’instruments acoustiques sont des références beaucoup plus « sûres » que les sons purement électroniques qui n’existent pas dans la réalité.

o Les timbres du violon et du piano « regorgent » de subtilités que tous les lecteurs CD ne sont pas en mesure de restitue parfaitement .
o L’enregistrement « live » d’un chanteur (ou chanteuse), est très intéressant pour juger de la qualité de restitution du « timbre » de la voix. Avec un bon lecteur CD, les sons réverbérés se détachent bien de la voix « originale », permettant une parfaite intelligibilité de paroles.

L’image stéréophonique, la dynamique

Un bon lecteur CD doit être en mesure de reconstituer un vaste espace sonore, tout en offrant une focalisation précise des différentes sources.

L’enregistrement d’une grande formation orchestrale accompagnée ou non de voix est très précieux à double titre :
1) pour juger de la précision et de la stabilité de l’image stéréophonique.
2) pour tester le comportement du lecteur CD sur des écarts de niveau sonore importants.

Un bon lecteur de CD doit être en mesure de situer précisément les instruments dans l’espace. Ces derniers doivent être immobiles, on ne doit pas ressentir de mouvement latéral ou d’avant en arrière en fonction du niveau sonore. La scène sonore doit être large, profonde, et donner la sensation de se trouver dans un environnement beaucoup plus vaste que l’auditorium dans lequel on écoute.

On doit pouvoir localiser les différents groupes de voix dans l’espace (basse, ténors, soprano, etc.). Avec un bon lecteur de CD, les différentes voix se détachent très bien les unes des autres.

Cette précision de restitution doit être indépendante du niveau sonore, la différenciation des voix doit être assi aisée quand les artistes murmurent que lorsqu’ils chantent haut et fort.

La réponse dans le grave

Certains lecteurs CD, très bons dans le haut de spectre, refusent obstinément de « descendre » en bas en fournissant un niveau sonore satisfaisant.
Un enregistrement d’orgue d’église permet d’apprécier très rapidement les performances d’un lecteur dans l’extrême grave. Sur ce type de son, un bon lecteur CD doit fournir une grande quantité d’énergie que l’auditeur perçoit souvent comme un souffle qui se propage en « nappes ». Les enregistrements « live » permettent aussi d’apprécier « l’ambiance » de la salle et son volume, plus ou moins bien restitués.

Installation et optimisation

Pour utiliser un lecteur CD dans de bonnes conditions et exploiter pleinement ses performances, il est important de respecter certaines règles élémentaires lors de son installation (ces règles sont valables quel que soit le type d’appareil, lecteur CD intégré ou drive avec convertisseur séparé).

Eviter les perturbations vibratoires…

La section mécanique ou Drive d’un lecteur CD est très sensible aux phénomènes de perturbations vibratoires.

1) Il ne faut jamais poser le lecteur à proximité immédiate d’une enceinte acoustique.
Une enceinte génère des vibrations qui se transmettent par voie solide (vibrations transmises par le sol ou par un meuble), mais aussi par voie aérienne (la pression acoustique peut déclencher un d’accrochage de la mécanique du lecteur CD à haut niveau sonore). En règle générale, toute source de vibrations, quelle qu’elle soit, doit être éloignée du lecteur pour ne pas perturber son fonctionnement.
2) Il faut éviter de poser un appareil ou tout autre objet pesant sur le lecteur CD, au risque d’écraser les suspensions intégrées aux pieds et de réduire à néant leur caractéristique d’absorption vibratoire.

Eviter la surchauffe…

Les électroniques craignent toujours les températures extrêmes. On évitera donc de poser un lecteur CD directement au-dessus d’un amplificateur dont la chaleur dégagée perturberait la lecture. De même, le positionnement d’un lecteur CD à proximité d’un radiateur ou de tout autre source de chaleur est à proscrire absolument.

Bien choisir ses câbles…

Les câbles qui relient les éléments d’une chaîne ont une influence audible sur l’esthétique sonore du système.

Entre un lecteur CD intégré et un amplificateur, le choix du câble de liaison dépend des goûts de chacun, de l’esthétique sonore de l’amplificateur, des enceintes, etc. En règle générale, seule une écoute comparative entre plusieurs câbles permet réellement de choisir le modèle le mieux adapté à une chaîne précise et aux goûts de son utilisateur. Un câble « parfait » ne pourra compenser aucun défaut ou déséquilibre.

Avec un ensemble drive plus convertisseur séparés, la liaison entre les deux appareils s’effectue dans un domaine numérique. Cette liaison peut être optique (Toslink, ST) ou électrique (liaison coaxiale avec prises Cinch ou AES/EBU avec connecteurs XLR). Tous les types de raccordement se  » défendent « , une bonne liaison coaxiale sera toujours meilleure qu’une mauvaise liaison optique tandis qu’une fibre optique de qualité surclassera un câble électrique de mauvaise qualité ou mal adapté. L’adaptation concerne principalement l’impédance du câble électrique qui doit être spécifiquement prévu pour une liaison numérique.

En dehors de ces quelques règles élémentaires, le choix des câbles reste une démarche strictement personnelle qui obéit à des critères de sélection totalement subjectifs.

Respecter ses disques…

Pour que l’écoute d’un lecteur CD soit pleinement satisfaisante, il faut que les disques soient en bon état.

Contrairement à une croyance relativement répandue, un disque CD est sensible aux rayures et aux salissures. Les rayures en surface, les traces de doigts perturbent le travail du système de lecture qui perd certaines informations gravées sur le disque.

o Dans le pire des cas, le CD devient illisible ou la lecture s’effectue avec de nombreux sauts de pistes.
o Dans le meilleur des cas, le lecteur parvient à reconstruire les informations manquantes (système de correction d’erreurs avec circuit d’interpolation) en produisant des sonorités peu naturelles, très « numériques ».

Il est possible de nettoyer ses disques, mais pas en faisant n’importe quoi !
o Utiliser un chiffon doux et en allant des rayons du centre vers l’extérieur, jamais en spirale.
o A proscrire, l’alcool (peut opacifier d’un coup la matière transparente) et les liquides pour laver les vitres. Utiliser des liquides spécialement développés que dans les cas extrêmes de salissures.

Les « gadgets » et les « recettes magiques »

Que penser de tous les systèmes et procédés miraculeux qui sont proposés pour améliorer la qualité sonore d’un CD, du feutre vert que l’on passe sur la tranche des disques aux produits magiques en tout genre ?

Certains fonctionnent, et d’autres ne sont qu’une pure « escroquerie ». Dans tous les cas de figure, seule une écoute sérieuse et attentive (et sur un très bon système) permet d’évaluer l’efficacité réelle d’un procédé mis en œuvre pour améliorer le son d’un CD. Faites un essai sur un disque auquel vous ne tenez pas particulièrement, au cas où…! La différence doit être audible, sinon il est fort probable que le procédé d’amélioration ne soit d’aucune efficacité réelle.

A bannir dans tous les cas, les palets presseurs sous forme de disque de carbone ou toute autre structure créant un poids supplémentaire sur l’axe de rotation. En effet, le volant d’inertie ainsi constitué surcharge mécaniquement le moteur qui n’a généralement pas été prévu pour fonctionner ainsi.

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o L’alimentation classique dispose d’un transformateur secteur qui abaisse la tension du réseau (220 V) à une valeur plus faible. En sortie du transformateur, la tension alternative est redressée (en tension continue) par un ensemble de diodes, puis filtrée par des condensateurs. Ces condensateurs de filtrage emmagasinent de l’énergie qu’ils redistribuent aux étages de puissance de manière instantanée lors des fortes demandes en courant. Sur certaines alimentations performantes, le filtrage par condensateurs est complété par des selfs (inductances).
La dimension d’un transformateur dépend de trois facteurs qui sont la tension et le courant désirés en sortie, mais également la fréquence (en Hz) du secteur. En effet, le principe de fonctionnement d’un transformateur tient compte de la fréquence du courant au primaire (en entrée). Plus la fréquence de ce courant est élevée, plus les performances (le rendement) du transformateur sont importantes. A performances équivalentes, un transformateur attaqué par un courant de haute fréquence (plusieurs kilohertz) peut être beaucoup plus petit qu’une unité travaillant à une fréquence de 50 Hz seulement.

o Ce principe régit le comportement des alimentations à découpage. Dans les grandes lignes, le principe de base d’une alimentation à découpage consiste à « transformer » la fréquence de 50 Hz du secteur en une fréquence beaucoup plus élevée, de plusieurs kHz (environ 80 kHz la plupart du temps). La tension secteur est découpée, ou hachée, en plusieurs petits échantillons. Ce découpage est réalisé par un circuit de commutation, piloté par un oscillateur haute fréquence. Avec une fréquence aussi élevée au primaire, un transformateur de petite taille peut parfaitement alimenter un amplificateur de forte puissance. Ce type d’alimentation est difficile à réaliser. Les hautes fréquences occasionnent de nombreux rayonnements, qui réclament un filtrage soigné et particulièrement bien étudié.

 
Etage d’entrée, commutation des sources
 
L’étage d’entrée est la première section d’un amplificateur ou d’un pré-amplificateur que rencontrent les signaux audio issus des sources. En règle générale, toutes les sources de la chaîne sont reliées au pré-amplificateur ou aux entrées d’un amplificateur intégré. L’étage d’entrée de l’appareil dispose d’un système de commutation qui sélectionne la source à écouter. Cette sélection peut se faire à l’aide de touches, d’un contacteur rotatif, etc. qui effectue la commutation de manière directe ou par l’intermédiaire de relais, qu’ils soient électromagnétiques ou à semi-conducteurs. L’étage d’entrée comporte généralement un circuit d’adaptation d’impédance afin que l’amplificateur (ou le pré-amplificateur) constitue une charge correcte pour la source.

Pré-amplification, réglages

 
La section pré-amplificatrice « adapte » le signal audio pour son entrée dans l’unité de puissance. Le pré-amplificateur amplifie légèrement le signal et dispose, en sortie, d’une impédance relativement basse. En sortie du pré-amplificateur, la puissance du signal est contrôlée par le réglage du volume. Ce réglage peut s’effectuer à l’aide d’un potentiomètre, d’un circuit intégré à commande analogique ou numérique, ou à l’aide d’un contacteur multiple associé à des résistances fixes calibrées. Certains préamplificateurs disposent également d’autres réglages :
o La balance gère l’équilibre du niveau sonore entre les canaux gauche et droit.
o Les réglages de tonalité offrent la possibilité d’augmenter ou d’atténuer le niveau sonore dans le grave et dans l’aigu (sur certains appareils, les réglages de tonalité peuvent être mis hors fonction pour raccourcir le trajet du signal audio).
o Le filtre « physiologique » (ou « Loudness ») augmente simultanément le niveau dans le grave et dans l’aigu, lors des écoutes à bas volume (pour compenser la faible sensibilité de l’oreille dans les deux extrémités du spectre, à bas niveau).
o Certains appareils disposent de filtres d’atténuation visant à réduire le souffle (coupure dans l’extrême aigu) ou les effets de ronflement (« Rumble ») à l’écoute de certains disques vinyles (coupure dans l’extrême grave).
o Parfois, on rencontre encore un commutateur mono-stéréo qui était pourtant bien utile pour certains réglages.
o Sur les appareils de qualité, à vocation audiophile, une fonction « Source Direct » (ou « CD Direct ») met hors circuit l’ensemble de filtres et de systèmes de réglages. Cette fonction raccourcit le trajet du signal audio qui traverse uniquement le sélecteur de source et l’étage de contrôle du volume pour une écoute théoriquement plus claire, plus définie.


 
Les étages de gain

 
Les étages de gain d’un amplificateur constituent la section de puissance de l’appareil (étages à tubes, à transistors ou numériques). Ces étages de sorties transmettent au signal audio l’énergie fournie par le circuit d’alimentation de l’appareil.
Gain en courant, gain en tension
Sur les amplificateurs analogiques, la puissance du signal audio, en sortie, est obtenue par des étages distincts de gain en tension et de gain en courant (on rencontre le plus souvent deux, trois ou quatre étages différents).


 
La lutte des classes !

 
La classe d’amplification détermine la manière dont travaillent les étages de sortie d’un amplificateur. En technologie analogique, les classes les plus courantes sont de type A, B ou AB.
o En classe A, le transistor ou le tube de puissance traite la totalité du signal audio, alternances positives et alternances négatives. L’étage de sortie est fortement polarisé (pour pouvoir passer la totalité des deux alternances). En l’absence de signal, il est traversé par le courant maximum que peut débiter l’ampli. En fonction du signal audio, une portion plus ou moins importante de ce courant est utilisée pour les enceintes. Ce type de montage présente une très grande disponibilité en courant pour les signaux transitoires.

 
La classe A est réputée pour être la plus musicale, mais son très faible rendement provoque un échauffement considérable et limite la puissance disponible en sortie.
o En classe B, l’amplification est effectuée par deux composants actifs qui traitent séparément les alternances positives et négatives du signal. Il n’y a pas de polarisation (chaque composant ne travaille que sur une alternance). Le rendement de la classe B est intéressant (par rapport à la classe A) mais les deux alternances positive et négative du signal se raccordent plus ou moins bien en sortie (distorsion de croisement).

 
o La classe AB est proche de la classe B, avec deux composants qui travaillent essentiellement sur une seule alternance du signal. Grâce à une polarisation de faible valeur, chaque composant travaille également sur une petite portion de l’autre alternance, ce qui « facilite » le raccordement des signaux, en sortie, et résout les problèmes de distorsion de croisement.
o Parmi les autres classes réellement différentes des trois systèmes développés plus haut, la classe D est de plus en plus utilisée pour les caissons de grave amplifiés mais aussi dans les amplificateurs à technologie numérique. Ce type d’amplification offre de nombreux avantages tels qu’un encombrement réduit, une température de fonctionnement extrêmement basse pour des puissances disponibles importantes.

 
En classe D, les transistors de sortie travaillent un peu à la manière d’un interrupteur, en mode de commutation « tout ou rien » (ils laissent passer ou coupent le courant). Le signal audio est transformé en pulsations de haute fréquence. La largeur de chaque impulsion est proportionnelle à l’amplitude du signal audio en entrée (signal PWM ou Pulse Width Modulation: modulation en largeur d’impulsions). Un signal de forte amplitude, en entrée, se traduit par une impulsion de grande largeur. Cette impulsion commande un temps de commutation assez long, au niveau des transistors, pour que l’enceinte puisse recevoir une quantité d’énergie importante (le système est équipé d’un circuit de filtrage et d’intégration de l’énergie qui « lissent » le signal en sortie).


 
Plusieurs tubes ou transistors par canal…

 
Que l’on utilise des tubes ou des transistors, les étages de sorties sont le plus souvent équipés de plusieurs composants par canal (les étages en classe A à un seul élément sont appelés « single ended »).
On peut associer deux tubes ou deux transistors identiques avec une disposition en « H », où les deux composants travaillent sur un signal en opposition de phase. On peut également faire appel à un montage en push-pull (« pousser-tirer » en anglais). Avec des transistors, le montage en push-pull fait intervenir deux composants différents et complémentaires (canal N et canal P). Très souvent, on utilise plusieurs couples de transistors ou de tubes disposés en parallèle, pour augmenter la puissance de l’amplificateur et réduire son impédance de sortie (montages double push-pull, quadruple push-pull, etc.).

 
La contre-réaction

 
Pour abaisser les taux de distorsion, améliorer le silence de fonctionnement et abaisser l’impédance de sortie d’un amplificateur, on utilise très souvent des circuits de contre-réaction. En simplifiant considérablement les choses, on peut l’expliquer de la manière suivante : un circuit de contre-réaction compare le signal qui sort d’un étage avec le signal d’entrée en faisant « abstraction » du gain en courant ou en tension. Cette comparaison met en évidence les distorsions et le bruit de fond générés par le circuit électronique. Le signal constitué par ces bruits et ces distorsions est inversé, puis réinjecté à l’entrée du circuit.
Les circuits de contre-réaction peuvent se présenter sous plusieurs formes. On distingue les contre-réactions « globales » qui agissent sur l’ensemble des étages de gain et les contre-réactions « locales » qui interviennent au niveau d’un seul étage de gain. Ces contre-réactions peuvent travailler sur le courant ou la tension du signal.
Les différents types d’amplificateurs

 
Les amplificateurs à tubes…

 
Un peu de technique

 
Très schématiquement, un tube triode est composé d’une ampoule en verre dans laquelle le vide a été fait et en allant du centre vers la périphérie, on trouve:
- le filament qui chauffe la cathode (élément émissif) créant une agitation thermique des atomes telle que de nombreux électrons vont se libérer et jaillir hors de la cathode qui acquiert une charge positive qui tendra à rappeler les électrons qui l’ont quittée).
- la grille de commande (composée d’un fil enroulé en hélice ou d’un tamis à mailles fines) qui va laisser passer plus ou moins le débit d’électrons.
- l’anode ou plaque qui va recevoir les électrons.

 
Ainsi, le fonctionnement du tube triode est dépendant de trois variables: le courant anodique, la tension anode-cathode et la tension négative de la grille.
On retrouve schématiquement les mêmes étages qu’avec les amplificateurs à transistors. Cependant, pour l’alimentation, le transformateur doit fournir à ses différents secondaires :
- de la haute tension avec point milieu de 2 x 250 V à 2 x 300 V pour le redressement par valve au sens point milieu,
- 250 à 300 V pour le redressement par pont de diodes,
- une tension autour de 6 V pour le chauffage des filaments (tension qui sera redressée sur les meilleurs amplis pour diminuer le bruit de fond).

 
o Les étages d’entrée assurent l’adaptation d’impédance (en fonction des sources) le gain en tension, voire les corrections facultatives (grave, aigu, correction physiologique, et celle des courbes RIAA phonographiques). Ces étages font appel à des tubes, le plus souvent des triodes.
o Les autres étages seront, dans les montages classiques, les circuits déphaseurs (tensions identiques mais de phase opposée), et les drivers de sortie le plus souvent montés en push-pull et faisant appel à des tubes pentodes (tube ayant au total cinq éléments: électrode, cathode, grille de commande, grille écran, grille suppressor, anode).
o Enfin, le transformateur de sortie (dont la qualité est primordiale sur un ampli à tubes) qui adapte l’impédance élevée, plusieurs milliers d’ohms, au primaire de l’étage de puissance à celle au secondaire, correspondant à l’impédance basse de la bobine mobile des haut-parleurs, généralement 4/8/16 Ohms (à partir de plusieurs enroulements secondaires).

 
Remarques :

 
o Les caractéristiques de ce transformateur de sortie déterminent en grande partie la tenue en puissance sur la plus large bande possible, la plus faible distorsion.
o Les amplificateurs à tubes bien conçus sont capables d’une grande fiabilité si on les utilise correctement, et offrent une maintenance aisée.
o Il existe quelques rares montages, dits OTL, sans transformateur de sortie (utilisent de très nombreux tubes de puissance en parallèle, qui doivent disposer d’un système de protection très efficace). Le but est d’offrir entre autres une grande bande passante que seul un transformateur très cher est capable d’assurer.

 
Les amplificateurs à transistors

 
Le transistor est le composant le plus utilisé, de nos jours, pour réaliser un amplificateur. On le retrouve dans les étages de sorties des unités de puissance, mais aussi dans les sections préamplificatrices et les éventuels correcteurs de tonalité.
Le transistor a largement été adopté pour sa grande capacité en courant, son faible encombrement, sa longévité et sa miniaturisation. Un transistor dispose de trois broches de connexion. Il est relié, à la fois, au circuit d’alimentation et au signal audio. Une portion de l’énergie fournie par l’alimentation est modulée par le signal audio puis envoyée vers l’enceinte acoustique. Cette opération d’amplification s’effectue avec une consommation d’énergie importante. Par conséquent, on ne retrouve jamais, en sortie du transistor, la totalité de la puissance que pourrait fournir l’alimentation. L’énergie consommée est transformée en chaleur et le transistor doit être monté sur un radiateur de dissipation thermique.
Les types de transistors les plus utilisés dans les montages amplificateurs sont les bipolaires  » classiques  » ou les Mosfets.

 
Les amplificateurs numériques

 
Un amplificateur numérique est avant tout un amplificateur. Son rôle est de fournir une énergie assez importante à une enceinte acoustique, en suivant les évolutions d’un signal audio issu d’une source. Dans ce type d’amplificateur, le signal audio est numérique (composé uniquement de 1 et de 0). Par conséquent, l’appareil doit être en mesure d’envoyer, vers l’enceinte, l’énergie issue du circuit d’alimentation au rythme d’un signal composé uniquement par des 1 et des 0.
Dans un amplificateur numérique, les transistors travaillent en mode de commutation ou sont remplacés par un circuit spécifique qui agit comme un interrupteur extrêmement rapide. Lorsque cet interrupteur est en position fermée, la tension d’alimentation est appliquée directement (ou presque) à l’enceinte acoustique. En position ouverte, le circuit de commutation coupe la liaison entre l’enceinte et le circuit d’alimentation. Les cycles d’ouverture et fermeture d’interrupteur sont extrêmement rapides, il peut se produire plusieurs millions de changements d’état chaque seconde.
Entre l’alimentation et la sortie de l’amplificateur est intercalé un circuit de filtrage ou d’intégration (réservoir d’énergie).
 
En simplifiant le fonctionnement, ce circuit est réalisé autour d’un ou plusieurs condensateurs qui accumulent, emmagasinent de l’énergie (celle qui provient de l’alimentation), puis la redistribuent vers l’enceinte acoustique. Lorsque l’interrupteur (circuit de commutation) est fermé, le circuit d’intégration est relié à l’alimentation de l’appareil et se charge petit à petit en énergie. Par conséquent, si l’interrupteur est fermé pendant longtemps, le circuit intégrateur a le temps d’accumuler beaucoup d’énergie. L’énergie envoyée à l’enceinte acoustique est ainsi proportionnelle à la durée de fermeture de l’interrupteur. Dans le cas extrême, si l’interrupteur est fermé pendant un temps extrêmement long, l’enceinte acoustique reçoit la totalité de l’énergie fournie par l’alimentation de l’appareil.
Le signal qui commande la fermeture et l’ouverture de l’interrupteur est le plus souvent du type PWM (ou Pulse Width Modulation pour modulation en largeur d’impulsions). Dans ce type de signal, les impulsions de grande largeur (donc de grande durée dans le temps) traduisent des mots numériques de poids élevé. Le plus souvent, (système Equibit de Tact Audio, par exemple) ces impulsions PWM sont la transformée d’un signal numérique PCM conventionnel (Pulse Code Modulation ou Modulation d’impulsions codées) que l’on retrouve en sortie d’un drive lecteur CD (un mot numérique de forte valeur se traduit par une large impulsion, tandis qu’un mot de faible poids est représenté par une impulsion brève).

 
Le commutateur de l’étage de sortie peut également être commandé par un signal PCM de type One Bit (système 1 Bit de Sharp). Dans ce type de signal, les mots de poids fort se traduisent par une succession de très nombreux « 1″ numériques. L’intervalle entre chaque donnée est extrêmement réduit, cette succession très rapide de bits est interprétée comme une impulsion continue par l’amplificateur qui travaille comme s’il fonctionnait avec un signal PWM « haché ».
D’autres types d’amplification proche de la classe D ont été étudiés, comme la classe T présenté la firme Tripath (procédé utilisé par Bel Canto). Ce constructeur a réalisé des modules spécifiques chargés de piloter des transistors Mosfet fonctionnant en mode de commutation. La fréquence propre du signal de commande est variable (elle peut atteindre 1,5 MHz, avec une moyenne qui s’établit entre 600 et 700 kHz).

 
En conclusion, un amplificateur numérique travaille selon un principe de commutation directe de l’alimentation sur la sortie haut-parleur. Ce type de fonctionnement garantit un rendement exceptionnel (de plus de 80 %) avec une absence d’échauffement très caractéristique.

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Comprendre la 3D : la 3D une histoire à découvrir

La sortie fin 2009 du film « Avatar » de James Cameron en 3D sur les écrans de cinéma a mis le feu aux poudres, et a fait exploser l’intérêt du public pour les films en relief. Dès lors, Hollywood a accéléré le rythme de ses sorties en 3D, avec plus ou moins de bonheur. En fait, la technique n’est pas nouvelle : le principe de l’image en relief grâce au procédé stéréoscopique est connu et exploité depuis fort longtemps (voir travaux des frères Lumière dès 1935 et le développement du procédé reposant sur le principe de filtres colorés ou anaglyphes). On peut remonter encore plus loin dans le temps, avec cette technique des anaglyphes qui imposait le port de lunettes avec des filtres colorés : rouge pour l’œil gauche, bleu pour l’œil droit.

 
La structure de l’œil en question

Vous pourrez, pour ceux qui veulent rentrer dans les détails, et tout savoir, vous reporter aux articles publiés par le site cinenow.com : comprendre la 3D, avec toute une série d’articles en cliquant Ici.

Retenons juste quelques aspects qui nous intéressent pour la perception du relief.

Une même scène est perçue selon deux points de vue différents du fait de l’espacement des yeux. Le cerveau utilise cette vision binoculaire, les valeurs différentes d’écart entre deux objets perçus par nos deux yeux et la valeur de l’espacement entre ces derniers pour reconstruire le relief, grâce à ses mécanismes de mise au point : distances relatives entre objets, par rapport à l’objet regardé, profondeur de la scène, …

C’est le principe de base de la vision stéréoscopique qui est exploitée pour concevoir des images en relief.
Bien sûr, les choses sont un peu plus compliquées dans les faits.
En fait, c’est dès le milieu du dix neuvième siècle que la reproduction du relief à l’aide de photos stéréoscopiques fut mise en avant. Pour permettre la visualisation d’images en relief, il faut que chaque œil ne puisse voir que la photo qui lui est destinée, qui peut être noir et blanc, sépia, ou colorée : c’est le rôle attribué aux lunettes équipées d’un filtre rouge pour l’œil gauche et d’un filtre cyan pour l’œil droit.

Il a fallu attendre le phénoménal succès du film « Avatar » au cinéma en 2010 pour que le public se sensibilise au relief. Pourtant, le principe de l’image en relief grâce au procédé stéréoscopique est connu et exploité depuis fort longtemps.

On trouve dans les archives des traces de démonstration au cinéma dès 1915 !

Au début, avec le noir et blanc, la technique utilisée était celle des anaglyphes : les spectateurs portaient des lunettes avec des filtres colorés : rouge pour l’œil gauche, bleu pour l’œil droit. Avec l’arrivée de la couleur, on est passé en 1936 aux lunettes avec filtres polarisants qui permettent la restitution des couleurs.
La guerre puis les débuts de la télévision ont donné un sacré coup de frein au cinéma. L’arrivée ensuite du cinémascope a dérivé l’intérêt potentiel pour le relief. Visuel lunettes
L’arrivée du numérique a changé la donne, en simplifiant la production et en simplifiant le stockage (Blu-ray) ainsi que la diffusion. On est arrivé aujourd’hui à exploiter au maximum les caractéristiques et limites de perception de l’œil humain : sensibilité différentiée suivant les couleurs, pouvoir séparateur (1 minute d’angle, soit environ 2 points distincts de 1 mm à une distance de 3 m.

Pour le relief, les deux yeux « sont de mèche » !
C’est cette vision binoculaire et l’évaluation par le cerveau de la disparité entre les eux images perçues qui permettent de reconstruire le relief.
Cette propriété stéréoscopique a été utilisée dès 1840 en prenant deux clichés d’une même scène à l’aide de deux objectifs espacés, comme nos yeux, de 6,5 cm, pour faire de l’image en relief. Le problème principal est de séparer les images et les restituer sans erreur à chaque œil. Sans lunettes adaptées, vous pouvez regarder une image 3D et constater le dédoublement de l’image, avec un décalage variable qui donnera la profondeur du relief.

Pour ce faire, aujourd’hui, deux techniques, l’une active, l’autre passive, toutes deux avec des lunettes, telles qu’elles ont été décrites dans un précédent article. Pour le consulter, cliquez Ici !

Merci à Daniel pour sa très grande complicité !!!!!

 

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L’Histoire d’Elipson en Vidéo…
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Dessinée en 1953, la bs 50 a été créée pour les premiers spectacles « son et lumière » du Château de Chambord. Grâce à son oreille, elle permettait de diffuser le son de manière précise.

L’Elipson bs50 est conçu autour d’un boîtier sphérique à résonateur interne. Une conception qui répond à une exigence de fidélité du signal sonore puisqu’elle permet de limiter les vibrations internes susceptibles de générer des colorations artificielles. Ce Design met en valeur un haut-parleur coaxial disposé au sommet de la sphère et qui présente lui aussi de nombreux avantages. En effet, une telle architecture offre une excellente cohérence des timbres et une homogénéité sans faille des registres.

L’autre caractéristique majeure de l’Elipson bs50 Tribute, c’est bien sûr son réflecteur acoustique en forme de coquillage qui surplombe l’enceinte. A l’origine, il avait été développé pour palier à la faible puissance des amplificateurs contemporains à la bs50 originelle. Aujourd’hui, cet appendice conserve tous ses atouts en concentrant les ondes sonores avant de les renvoyer vers l’auditeur. De quoi restituer une scène sonore homogène et précisément définie, avec une ampleur exceptionnelle.

À l’époque, elle est réalisée en plâtre, un matériau simple à utiliser et à modeler. Joseph Léon, fondateur d’Elipson, fait même venir d’Italie un spécialiste du staff pour s’assurer de la perfection d’exécution de l’ensemble. Une deuxième édition de la bs50 sort à la fin des années 50 à la demande de l’ORTF qui modifie légèrement le haut-parleur. L’Elipson bs50, réputée pour l’écoute des voix, est devenue l’enceinte de référence de la Maison de la Radio. Pour pallier le manque de puissance des amplificateurs, les ingénieurs d’Elipson développent les réflecteurs qui orientent et concentrent les ondes sonores. Son oreille en forme de coquillage est idéale pour la nouvelle écoute stéréo. Et ce qui n’était au début qu’une réponse à une contrainte technique, devient un signe distinctif qui donne à la bs50 son Design original.

Elipson réédite ce modèle mythique, dans des matériaux d’aujourd’hui tout en préservant les qualités sonores acoustiques si particulières de cet objet hors normes.

 
L’Elipson bs50 illustre parfaitement la passion du son et du Design qui anime les créations de la marque.

 
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Canon à reçu six prix par la TIPA (Technical Image Press Association), qui est la principale association de la presse et d’imagerie photographique d’Europe.

Destinés à récompenser les meilleurs produits lancés sur le marché au cours de l’année précédente, les TIPA Awards sont considérés comme les prix les plus convoités dans le monde, en matière d’imagerie.

Les TIPA Awards 2012 ont une nouvelle fois récompensé la qualité présente sur toute la gamme des produits Canon, et notamment la nouvelle série révolutionnaire EOS Cinéma.

Le TIPA regroupe les éditeurs de photographie renommés à travers toute l’Europe.

Le jury de la TIPA se réunit une fois par an pour comparer les derniers produits, en tenant compte de l’ensemble des différents critères, de l’innovation au Design en passant par la qualité globale du produit.

Le jury sélectionne et récompense les produits d’imagerie d’exception commercialisés au cours des 12 derniers mois. Le jury de la TIPA a  cette année décerné des récompenses prestigieuses aux produits Canon suivants:

° Meilleur reflex numérique professionnel : Canon EOS-1D X

° Meilleur compact expert : Canon PowerShot G1 X

° Meilleur objectif reflex numérique professionnel : Canon EF 8-15mm f/4L USM fisheye

° Meilleure imprimante photo multifonction : Canon PIXMA MG8250

° Meilleure vidéo reflex numérique : Canon EOS 5D Mark III

° Meilleure caméra vidéo professionnelle : Canon EOS C300 Digital Cinéma Camera

Quelques détails :

-      Meilleur reflex numérique professionnel : le Canon EOS-1D X

Le nouveau reflex numérique professionnel de Canon, allie les avantages créatifs d’un capteur plein format haute vitesse à la technologie haute sensibilité pour répondre aux exigences des photographes professionnels sportifs, de presse ou animaliers.

Doté d’un capteur CMOS 18 Mégapixels et d’un processeur DIGIC 5+ double, le Canon EOS-1D X offre un ensemble équilibré entre qualité d’image et vitesse de prise de vue atteignant jusqu’à 14 images par seconde.

Sa gamme ISO standard, comprise entre 100 et 51 200 ISO, peut être étendue à une gamme comprise entre 40 et 204 800 ISO.

Le système AF (Auto-Focus) à 61 points nouvellement conçu et doté de 41 capteurs de type croisé est le plus rapide et le plus précis qui existe sur le marché et permet à la caméra de détecter et de suivre des sujets en mouvement rapide même dans des conditions de faible luminosité. Un enregistrement vidéo Full HD et une connexion Ethernet intégrée viennent compléter le modèle pro.

 
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-      Meilleur compact expert : le Canon PowerShot G1 X

La qualité d’image est souvent associée à des objectifs interchangeables.

En réalité, ces deux options ne sont pas nécessairement liées.

Canon s’est rendu compte que de nombreux photographes souhaitent capturer des images de haute qualité (comme celles obtenue à l’aide des reflex numériques) tout en conservant un boîtier de style compact équipé d’un excellent objectif fixe.

Le Canon PowerShot G1 X dispose d’un rapport d’aspect de 4:3, d’un capteur CMOS de 14,3 Mégapixels mesurant 18,7 mm x 14 mm (taille similaire aux capteurs APS-C dont sont équipés les modèles reflex numériques de la gamme EOS).

Il en résulte un appareil compact qui offre une qualité d’images supérieure même en basse lumière.

 

 
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-      Meilleure vidéo reflex numérique : Canon EOS 5D Mark III

Le Canon EOS 5D Mark II a totalement changé le paysage de la photographie numérique.

Dotés auparavant d’un système de prise de vue distinct, la photo et la vidéo numériques partagent aujourd’hui un appareil commun. Il est désormais possible pour les utilisateurs de décider au dernier moment de capturer une photo ou d’enregistrer une vidéo, en se munissant d’un seul et unique appareil.

Cette expérience est encore améliorée puisque le Canon EOS 5D Mark III est équipé d’une fonction AF (Auto-Focus) à 61 points et d’un système de mesure sur 63 zones ainsi que d’un capteur 22 Mégapixels doté d’une sensibilité ISO incroyablement élevée.

Les fonctions vidéo supplémentaires comprennent le contrôle de l’exposition manuel et une gamme améliorée d’options de compression vidéo à débit binaire élevé, prenant en charge à la fois les méthodes intratrame (ALL-I) et intertrame (IPB).

 
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